孔老兄早已在当今美术界享有盛誉，其在中国画方面成就与影响已无需在此赘言了，然而，正因为人们认为他是一位卓越的画家，却便很少将他与书法相关联了。不知何时，在社会生活中，书法与国画似变成了并无关系甚至是非常疏远的两种艺术，所以，在现在的画家中，倘若不善书法，那也是天经地义般的正常的事情。画家也就并不太在意书法这种与国画无关系的事了。然而，孔老兄却并不是这样的一位画家，他是很将书法当成一件事的，他对书法重视的程度和对书法认识的深度都是出乎人们的意料的，他在2001年出版的《孔维克书法作品集》后面所附的书法随笔中真切地流露出他对待书法的心迹。他说“书法是体现东方文化表征的神秘抽象符号，是带给你书写愉悦的独特人生体验，但同时也许是你投入毕生心血却难以看到丁点收效、枯燥无味的重复劳作。我也总是这样体会书法的实践：不断用失望的心态遥望着新的期待，在这两者之间则充满着长久不懈的体能磨砺和无尽无期的精神拷问。”显然，孔老兄的书法是一种执着而充满追求的心志所向。这就不是一般人所认识的那种漫性而为的“画家字”了。书和画其实是兼融的，这是自古的书画大家所印证了的。孔老兄已深谙其三昧。

孔老兄的书法情结发蒙于孩提，因而其书法的历程并不让其画。观其书作，一招一式皆透露出童子功的消息，扎实而不乏机变与灵动，就其书法的渊源，则明显表现出米芾一路的风范，于米他一定是深入细致地下功夫学习和研究过的。就其创作的形式则广涉于甲骨、汉简等。孔老兄的书法个人风貌与品位是鲜明的。孔老兄以其画家的视野对形式有着高度的敏感，所以每幅作品都很讲究，其书之韵致一如其画，雅致溢于文，博采取其精，自出机杼而超凡脱俗。

孔老兄就其书艺自是一家，这决不是借其画名，他在书法方面的作为却使其画中有其书意，而其书亦有其画意。在我看来，他是当今为数不多的善书的画家。当然他完全也可被称为一位善画的书家。