我自3岁在幼儿园里拿起画笔起就再也没放下过，它伴随着我上学、工作、生活，一直到今天……

从走出校门起，我做过初中、大学美术老师，画过戏曲舞台的布景、电影海报、电影幻灯片，画过连环画、插图，做过杂志社、报社的美术编辑，任过省美术家协会专职工作者乃至后来调到专业画院。这几十年来似乎一直从事着与画画相关的工作，但都是业余画画，在五年前好不容易到了画院，因为当了院长，却还是一位“业余”画家。

业余画家就要比专业画家和行政领导多付出双倍的劳动。我与一些领导朋友闲聊时常说，我与您一样是早九晚五，五加二、白加黑，没有礼拜六和礼拜天地做着行政管理工作。而画画则全是晚上在单位加班处理完案头文件后，回家在凌晨才开始的，所以我有方闲印叫“子时笔耕”。听医生们说，人体健康的规律是从晚上11时到凌晨1时应该睡觉，因为这是人体造血的最佳时间。而我这几十年来，全是凌晨3时左右才上床睡觉的，难道我就没血了么，所以每人有每人的活法，习惯已成了自然，如果按医生所说的那样去休息，我就不会有这些画了。

2001年我第一次在中国美术馆举办个人画展，邵大箴先生在研讨会上说“孔维克不简单，他没进过专业院校，但却取得了这么大的成绩。”虽是褒扬之词但我听后很惊诧，后来才知在邵老等眼里没进过八大美术学院的人就不算进行过专业训练。而我则是恢复高考后在家乡的一所师范专科学校上了大专，之后再也无机会进行深造了。由此我无缘进某名校、亦无缘专师某名师。但回想自己所走过的艺术之路，却无遗憾，因藉此亦尝到了吃百家饭、喝万家水的甜头，这样的可以广收博取、转益多师。

画画是一个很专业的事。要求常用专业的眼睛看世界、看社会、看万物，这样时间久了很容易让人陷入单线思维的局限状态。而我却没陷入这种囧局，这是因为在协会和画院做美术组织工作、在政协和党派参与社会工作，才使我感到一个艺术家在各行各业中只是其中的一个小角色，一个人在大千社会中应该要有大担当。小角色要尽善尽美地认真去演绎，大担当要尽心尽力地勤恳为众生。所以我努力在自己画好画的同时，也为画画的人竭力做了几十年大家的事，为社会做了一个画画的人应该做的大量的事。

五十多年来，我不论干什么工作，脑子里天天都在琢磨的一个事就是“画画”。所以我干过的各种工作、承担的各种职务，在别人看来似乎耽误了画画，实际上却都给了自己无尽的生活滋养。这种“业余画家”状态也使我养成了特别珍惜时间，会抓零碎时间、善于整合时间的好习惯。常常一旦拿起画笔来就能入静、就能画画。有画友戏称，人家画画需酝酿情绪、激发灵感，而你的灵感却像自来水，什么时候拧开龙头什么时候就能流。

今年的6月12日是我60岁的生日，这一天我在家乡济宁举办了一次从艺50年的故乡汇报展。展出了我不同时期的作品、老照片及展览自序《回到三岁起步得地方》，表述了我从艺的心态、历程、见解，引起了家乡父老的强烈共鸣。现将这些画及50年来的从艺足迹再次搬到我工作、生活了大半生的济南，既是一次向励我之同行、诲我之师友、携我之领导的汇报，亦是一次检点自己艺术履痕、倾听诸家不同声音的机会，是不忘初心，再行千里的一次盘点。

2016年9月25日