文/刘源元

“书法艺术讲高度，也有难度，高在一种内外双修后的大象无形，纸面合力的东西，表面上看它一定是自然、雅正、轻松的。因为这样它才能更韵味悠长，更贴近作者和读者的内心。好的书法，像歌一样，不管你是哪种唱法，一定是节奏和韵律的深度协调，这是个大的原则，所谓大道自然又不露琢意。”

秋风昨夜透书房，

雨打青山暮色苍。

只把飞云收腕底，

轻描淡写也疏狂。

——何开鑫诗

壹

一生磨一线

作为一名书法爱好者，线条总是我绕不开的难题，此次就“线的轻松与力度”这个矛盾问题请何开鑫老师进行了解惑。

何开鑫：书法艺术的追求总是与传统文化息息相关，白纸上飞动的墨线，每一笔都暗含道家思想的哲学关系，纵横捭阖的黑白之下，是对阴阳大道的思索与叩问。“线是书法家一生的追求，有性无功，神采不实，有功无性，神采不生”。对于每一个学习书法的人来说，对线条的锤炼必然是终生的课题。

在当代，书法迎来她的繁荣，何开鑫坚守中国传统文化，在一介书房中长期求索，将几十年的心力倾注在这根书法的线条上。

何开鑫诗书《忆东坡》

贰

线的内外之力

好书法的线具有内力。何谓内力？“拉拽的势、双向的力，轻松的形。”这些，又由作者长期在纸面技术上的铺、裹、翻、捻等达到。赏读古今法书，秀美、峻美和壮美，可统其审美类别。各美其美，终其原则其实就是难度、高度和自由度，所谓三度。如论语所言，“从心所欲而不逾规”。是为最高境界。

对内力的理解，不仅仅从书面和案桌上面，而是一个人长期的积淀。包括他的性格特质、感悟能力等。因为对力的认识，年轻人认识力，中年人认识力，中老年认识力，成熟前后认识的力是不一样的，表现也会迥异。

“一根线具有内在的力和外在的力，外在的力大家很能都看得清楚，比如写刚毅类型。写小篆和大篆都有助于提升线质，但二者书写表现力是不一样的。”何开鑫的一些作品以细柔线创作，如这幅作品写道：菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。以怀素和尚颇具禅意的线条所书佛家菩提偈，隐隐传达出一种穿越时空的遥远呓语，以诗意的图像将人带至图像不能及的澄澈之境。他的大部分作品则以更加粗壮的篆籀线创作，要铺毫、要裹锋，不论是从宽度和厚度来看，难度都更大了。

但是看何开鑫的作品，首先看到的不是它的线，是看它的形，单字的形，组合的形，全篇的形。

“首先是看到象，象过后才是背后的东西——线。这根线有没有力道，是什么力？看到线与力之前，会首先看到势，即大章法和组合关系。一根线里有粗有细，有中有侧，有起有收。那水平就要高些了”。

当然，只有以咬定青山不放松的坚持，才会使这根线经过锤练后接近或达到理想的目标。