邢少兰先生在理解造化和古人笔墨的同时，契入自己的情怀，这样师古而得法，决无泥古之虞；师造化而得神，防止了简单地以形写形，他悟到了得心源的道理，在造化和古人之间开辟了自己的写意兰花的领地。邢少兰笔下的兰花，有着风奔雷骋的声势。这在画面上表现为势的东西，是他对兰花的感情，是他借兰花来表达自己的情绪、心态乃至思想。邢少兰的写意兰花，以情势胜，胜在势旺；以气韵胜，胜在韵盛，势是情的触发，韵有情的因素，但它又包含了诸多匠心，又可说是理念的成功。所以，邢少兰写意兰花的特点是情理俱佳。

——摘自江宏《少兰画兰》

他出身书香门第，笔下的山水，雄伟者，山色苍茫，浑厚华滋，气宇高昂；幽雅者，溪边一隅，笔墨洒脱，妙趣横生，尤其是几幅雪景，竟能从画中透出一股清澈湿润的寒气来，沁人心脾，品来十分舒畅。

——摘自朱国荣《邢少兰画选》序

邢少兰笔墨下的“套餐”，主要指向山水画和兰花。品种不算多而表现称丰富。其情感色彩、审美走势大抵集中两个方面：

一是生机勃勃、神采奕奕。他笔下的“山水”和“兰花”，那种生命的青春感、律动感，蒸蒸然，跃跃然，很富于艺术张力和审美穿透力。

二是古意浓浓、新风猎猎。少兰画作的面貌，似古实今，借古开今。他的山水画幅，从景观、人物到笔墨的起落皴擦，有那么一种绵邈的古意渗透着。但再一审视，古意已转化为新风。其笔墨横涂竖抹的生动感，其韵味置阵布势的时代感，已决然揖别了一个“古”字，而注册于当今画坛。其艺术内涵，分明储藏着画家的情怀和审美取向。

——摘自丁涛《邢少兰画作的审美走势》

“邢公素爱写幽兰，清韵随心流笔端。玉叶冰花无艳态，馨香弥久播人寰。”

画松健笔姿苍雄，铁臂屈伸犹老龙。雪侮霜欺千载过，根盘十丈敢凌空！”

——摘自马奉信《吟赠邢少兰画师（并序）》

作品气势磅礴、笔墨苍劲、厚重而老辣；更以花鸟写意移入山水创作中，设色丰富凝重，于苍厚中不失秀雅。《禀赋天地有正气》、《战雨战风战霜雪》等画用笔豪迈而沉稳，在大刀阔斧的挥洒中能窥见精微之妙。

——摘自凤石《松石风骨丹青流芳》

论德高望重的画家恐怕得首推邢少兰先生，当年宋文治先生有言在先，称其“平淡天真，设色得古法，娄东后继有人也”。观其画固然如此，古意新风，笔墨纵横，称得上是老当益壮，画如其人，传道授业，勤勤恳恳，在太仓他的弟子出色者众。

——摘自卢炘《娄东画家各展新姿》

少兰花鸟的写意，取简放的一路，也很有特色。近些年，这似乎完全集中到了王者之香——兰蕙。少兰写兰，大约起先因名字而发，久而久之，竟成了他的符号。“四君子”之一的兰，幽香袭人，历来是文人自喻的对象。少兰说：“种兰可以免俗，画兰可以医俗。”他画兰是为了自省、自勉。他之于兰，已经到了烂熟于胸的程度，不假思索，挥之即出，劲叶嫩蕊，天然如生。朱屺瞻老人善画兰，老叶纷批，取其野和壮；少兰写兰，则取其清姿临风，挺拔出尘之意。他的挺拔出自潘天寿，如张旭作草书，遒劲中露着锋芒。寥寥数笔的兰花也是一篇大文章，正如王安石所云：“成功容易却艰辛”啊！

——摘自萧平《成功容易却艰辛》

邢少兰先生早年拜朱屺瞻先生为师，后来又拜我父亲宋文治先生学画，所以他深受两位大师的影响，无论在学问方面，还是笔墨，包括花鸟、山水画各个方面，他都有自己的领悟。

邢少兰先生深受大师的影响，得到他们的真传，而且不断的发扬光大，所以他这几十年的创作应该说是蔚为大观，他是我们太仓中国书画界的领军人物，他的作品在我们当地非常有影响的，他的作品最大特点就是以书入画，不管是山水还是花鸟，而且都是以写字的方式写出来，这个在今天中国画坛是非常难得的。他山水、花鸟都非常擅长，邢少兰先生画兰花更是一绝，我看到他很多兰花，非常的潇洒，把兰花的精神状态，把兰花的清幽、清香都表现的非常细致入微，他最主要不是表现兰花的秀，而是传达兰花里的一种精神状态，而且是非常向上的精神状态。

我感觉到少兰他最主要的就是有南方人的隽秀，他又有北方人的豪放，因为他是山东人，所以他骨子里又有山东人奔放的一种因子，他的作品，两者皆而有之，应该说他是大家啊！无论是在画小品，还是画巨幅大画也好，他都是得心应手。那张他画浏河的一张作品，场面很大，要把它组合起来非常不易的，但是他安排的非常妥帖，看了以后整体感非常好。他的影响扩展到全省、全国，所以他是我非常尊重的一位老艺术家。

——摘自宋玉麟《邢少兰丹青人生》

画作精湛，和美无比，感奋与心动！兄几十年耕云种月，虽身居小城却孜孜以求大道，攀登大美之境，弟甚服膺与赞叹！愿兄艺术青春常祝，留下时代经典与人物记忆！

——言恭达题少兰兄作